"Sakamichi no Apollon", e10, 2012.

[rottenkepken]

Каору - это просто какая-то ходячая иллюстрация к той мысли, что рефлексия без страстности ни к чему, кроме эпичнейших фейлов, привести не может. Впрочем, страстность у него есть, поэтому Каору получает свои фейлы не непрерывно.

И да, это они нам бдительность усыпляли, конечно. Чтобы мы расслабились.


Как он подарок-то прячет...




Всё-таки он мелкий гад, этот попсовик.




Картину, несмотря на награду, снимают - скандал с побегом вышел, судя по всему, нешуточный.




Это у Каору так воображение работает. Раз ему подарили перчатки - Сэтнаро получил не иначе как свитер с бонусами.


А самом деле. И не от Рико.


Вот всё настолько круто, насколько может быть - и этот снег, и портфель, брошенный к столбу, и подружки на заднем плане, боящиеся ненароком получить снежок от этих бака... шикарно же!




Это я опять ради снега и слякоти. Первый раз вижу такую красивую и реалистичную слякоть.




Натаскивание на экзамены. Нефиг дурить!




Конфуз и баня.




Баня и второй конфуз.


Ага. Вот почему там симметричные двери - ею обе семьи пользуются.


Каору выясняет отношения. Т.к. на это раз он решил как следует подумать - ну... да, я был готов его прибить за тупость.


И потом, расстроенный, в ботинках на босу ногу, с мокрой головой, по снегу... мда.


Как она двумя пальцами подбирает мелодию - ах!




Продолжение эпичного фейла (на этот раз всё усугублено температурой)


Во-о-от... первый же порыв - и он умудрился всё поправить.


Т.к. у нас тут не анимэ какое-нибудь - на чистом пафосе тело работать отказывается. Вышло смешно, хотя и очень-очень мило.


Практически вызов.




Возвращение отца.


(просто очень красивый кадр, и всё дико похоже на Союз того же периода - от облупившихся конструкций на детской площадке до фонарей и скамеек)


Не, Сэнтаро слишком хороший актёр.




Вот так вот. И что теперь делать?!

Summary: опять, блин, сплошная нервотрёпка. Но сделано всё просто гениально.

Comments

[kuroneko78.livejournal.com]

Каору, конечно, обормот, но с помощью Рицко вроде всё разрешилось, а вот Сэн, который решил убежать - это посложнее. Теперь его обратно заманивать придётся.
Мелочи продуманы и прорисованы замечательно - и отбитый снежок (молодец, Каору), и конденсат, и игровая площадка (но краску сейчас многие отрисовывают, вон, в "Another" всё, что можно - было растрескавшимся или облезшим).

[inky-kinky.livejournal.com]

Я писал уже про "нагнетание". Сейчас я несколько точнее сформулирую свою точку зрения.

Главные герои "Аполлона" ничем не интересуются. Ни у кого из них нет мечты (что очень странно для 17-ти летних молодых людей). Их не вдохновляет учеба или карьера. Даже занятия музыкой они забрасывают чуть что (джаз вообще тут больше как декорации используется).

Особенно расстраивает то, что начало истории было бодрым: Каору бойко ухаживал за Рицуко, учился играть джаз. Но потом все застопорилось, и дальше сюжет продвигался за счет "внешних раздражителей": то битломаны нападут, теперь вот отец Сентару приезжает.

Я не могу поверить в глубокие переживания персонажей, которые ничем, помимо переживаний, не занимаются. Поэтому у меня и возникает ощущение "нагнетания". Я не прав?

[rotten-k.livejournal.com]

Я не прав?

Нет.

Ни у кого из них нет мечты (что очень странно для 17-ти летних молодых людей). Их не вдохновляет учеба или карьера.

Пардона прошу - вы издеваетесь?

Они живут в городе, извините, Мухосранске, где ничего, кроме американской военной базы, нет и не предвидится. Они живут - ну, уже не в нищей, но в крайне бедной стране (и не надо про "экономическое чудо" - до них это экономическое чудо докатится о-о-очень нескоро).

Удел Сэнтаро - въябывать по 16 часов на очередной фабрике, если без колледжа, и те же 16 часов, но с синим воротничком - это если повезёт. Ага, а как эконочимеческие чудеса, по-твоему, происходят? Вот именно так. И он это прекрасно понимает, так же как понимает, что его полугайдзинское происхождение - предмет презрения, ага.

Удел Каору - въябывать 16 часов начальником Сэнтаро.

Удел Рицуко - та же фабрика, зарабатывание на приданое и остаток жизни - домохозяйкой.

Удел Юрико - сразу после школы быть затолканной в постель бизнес-компаньона отца и остаток жизни - домохозяйкой.

Удел Джуна - см.второй вариант судьбы Сэнтаро.

Друг, это Япония конца 60-х. И без понимания этого факта смотреть сериал - только зря тратить время.

И, блин, в этом, мягко сказано, негостеприимном мире они умудряются отыскивать лазейки, дающие им возможность быть самими собой. Политика. Джаз. Живопись. Должность учительницы (младших классов, естественно - кто ж доверит девушке обучение в старшей школе).

И мне всегда казалось, что уж к е10 это можно было понять.

[inky-kinky.livejournal.com]

Про экономическую ситуацию в Японии 60-х -- согласен.

Справедливости ради, Каору из очень состоятельной семьи. У него, как минимум, есть возможность выбрать университет (возможно даж за пределами Японии; по-английски он говорит). Так что "отыскивать лазейки" -- явно не про него.

Джун же уехал в Токио работать журналистом. Так что "синим воротничком" он не будет.

Наконец, тема "отыскания лазеек" в сериале не раскрыта. Ребята здорово напрягаются на тему отношений, но совершенно не заморачиваются про "лазейки".

[rotten-k.livejournal.com]

У него, как минимум, есть возможность выбрать университет

...и въябывать по 16 часов начальником начальника Сэнтаро, ОК.

Джун же уехал в Токио работать журналистом.

Потому что послал ко всем чертям "учёбу, карьеру" и занялся политикой. Потому что писать он будет ну ни разу не в "Асахи симбун".

Наконец, тема "отыскания лазеек" в сериале не раскрыта.

Эту лазейку тебе показали в е1 и показывают с тех пор из серии в серию.

[(Anonymous)]

полностью согласен rotten_k, единственное он не читал мангу и кем станут Сентаро и Каору не знает)

[inky-kinky.livejournal.com]

Эм. "Показывают из серии в серию" и "раскрывают тему" -- это разные вещи. В "Кей-оне" тоже музыкальные инструменты каждую серию показывают.) Джаз в "Аполлоне" выполняет исключительно декоративную функцию. И эт печально.

Конкретно о Каору. Я не спорю с "въябывать по 16 часов". Я говорю о том, что у него есть выбор кем именно "въябывать". Но его этот вопрос как-то не волнует совсем. Музыка, впрочем, тоже.

[rotten-k.livejournal.com]

Я говорю о том, что у него есть выбор кем именно "въябывать".

Безусловно, "менеджер в офисе А" и "менеджер в офисе Б" - это охренительный выбор.

Джаз в "Аполлоне" выполняет исключительно декоративную функцию.

Ну понятно, что если выбор между 2 офисами - считать выбором, то и понять параллель джазовая импровизация/свобода жизненного выбора - более чем трудно. Сэнтаро по этому поводу, правда, ещё в е1 та-а-акую лекцию прочитал на эту тему прочитал - мама не горюй.

В "Кей-оне" тоже музыкальные инструменты каждую серию показывают.)

"Детям нельзя смотреть Кеён, у них ещё не сформировалась потребность в умилении и ностальгия по битью баклуш" (с)амоцитата.

[inky-kinky.livejournal.com]

Если я не путаю, семья Каору хочет, чтобы он посупал на медицинский. Так что про менеджера в офисе -- мимо.

Я согласен; начало сериала было бодрым. Тема джаза была заявлена, но далее своего развития не получила. Начиная с какого-то момента все вязнут в выяснении отношений. И все.

Про "Кей-он" я ничего плохого не говорил. Просто тема музыки там тоже носит чисто декоративный характер.

[rotten-k.livejournal.com]

Если я не путаю, семья Каору хочет, чтобы он посупал на медицинский.

Классическая послевоенная замена классической же службы в армии. Столько классическим в наши дни является менеджер в офисе - так что сравнение совершенно корректно.

Тема джаза была заявлена

Тема свободы была заявлена, а не джаза. Джаз - воплощение этой свободы в музыке, и он отнюдь не декорация - это принцип, к которому все пятеро пытаются привести свою жизнь. Идея свободы, если по-платоновски.

И в жизни эта свобода - например, у Каору - отнюдь не в мечтах о предписанной карьере, а в способности быть искренним, способности доверять и доверяться. К чему, собственно, Каору и шёл, а мы за него переживали (ну, кто те, кто понимал, что в сериале происходит).

Про "Кей-он" я ничего плохого не говорил. Просто тема музыки там тоже носит чисто декоративный характер

Я тоже ничего не говорил. Просто детям нельзя смотреть Кеён ^_^

[inky-kinky.livejournal.com]

Доктора бывают очень разные. Я думаю, что тут у Каору выбор существенно более богатый, чем "офис А или офис Б". В любом случае, мне странно, что он не испытывает вообще никаких эмоций по поводу поступления (даже ненависти). Это не очень вяжется с тягой к свободе, о которой ты говоришь: в таком отношении к своему будущему нет искренности.

Про джаз. То есть в "Аполлоне" джаз является метафорой? ОК. Это именно то, о чем я говорил с самого начала. Персонажей ничего не интересует. Верней, их интересы не реальны, персонажи ими не живут; их интересы просто обозначены в сюжете: это метафора свободы, как ты сам говоришь.

[rotten-k.livejournal.com]

В любом случае, мне странно, что он не испытывает вообще никаких эмоций по поводу поступления

Мне ещё раз прочесть лекцию о Японии 60-х, тотально стратифицированном обществе и т.д.?

То есть в "Аполлоне" джаз является метафорой?

Нет, конечно. Не надо мне всякие глупости приписывать.

Персонажей ничего не интересует.

Интересует - например, джаз ^_^ Ещё дружба, любовь и прочие возможности отойти от расписанного до конца их дней плачевного будущего.

[inky-kinky.livejournal.com]

Стратифицированное общество -- это повод не испытывать эмоций? Нет. Юрику, например, очень расстраивала перспектива брака по расчету.

Если бы персонажей действительно интересовал джаз -- они бы о нем думали. Каору думает много о чем, но явно не о музыке. И не о поступлении. Он занят переживаниями и все. Каору одномерный. Эт мне не нравится.

[rotten-k.livejournal.com]

Стратифицированное общество -- это повод не испытывать эмоций?

ОМГ...

Юрика нашла свой способ ускользнуть. Каору - свой. Оба одинаково хороши.

Каору одномерный.

С точки зрения человека, упёртого в "учёба-карьера" - безусловно.

Если бы персонажей действительно интересовал джаз -- они бы о нем думали.

Они о нём не думают, они его играют.

[inky-kinky.livejournal.com]

Каору вообще ни во что, кроме переживаний, не "уперт". Это я и называю одномерностью.

Про джаз. Между "думать о" и "играть" разница есть. "Аполлон" -- это не про музыку. Сюжет там сфокусирован совершенно на другом.

Поэтому, кстати, сюжет и застревает периодически (персонажи ведь занимаются исключительно переживаниями): событий куча, а история не едет вперед. И автору приходится привлекать битломанов со стороны, или возвращать в город отца Сентару. Такие дела.

[rotten-k.livejournal.com]

Поэтому, кстати, сюжет и застревает периодически

Ни разу не застрял за всё это время. Скорость развития событий там просто бешеная.

Каору вообще ни во что, кроме переживаний, не "уперт".

Каору вообще крайне мало занят переживаниями. И все его переживания очень быстро и бурно переходят в действия.

"Аполлон" -- это не про музыку.

"Апололон" - это, в числе прочего, и про музыку тоже. Но не про "пацанов, которые пришли к успеху".

И автору приходится привлекать битломанов со стороны

Т.е. до тебя так и не дошло, какую роль там играет любитель попсы. Ну ОК.

[russell-d-jones.livejournal.com]

Что бы бисер тратишь, не понимаю.
Человек привык к музыкальным аниме, которое сделано строго по канону.
Он увидел - похоже, впервые в жизни - реализм, и, привыкши к формализированному романтизму, закричал "так не бывает!"
Ну, в формализированном романтизме так и не бывает, спору нет - там обязательная долбёжка про то, как герои любят музыку, обязательные СЛОЖНЫЕ ВЫБОРЫ и так далее.
Реализм требует думать, а к думать надо привыкнуть. Например, осознать, что играющие едва ли каждый день не будут кричать о том, как они любят музыку. Или что в стране, где выбора не предусмотрено вообще, лучше про выбор не думать, а то голова поломается, а запасной нет.
Например, Каору ЗНАЕТ, что у него впереди универ и, пожалуй, на доктора, но никакого "хочу ли я этого?" перед ним не положили - да ни перед кем оно не лежит, и так было для нескольких поколений, страна сказала "надо", народ ответил "есть", и как раз на усталости от этого и придумали формализированный романтизм, где герои делают выбор всему миру вопреки, а потом поколение, право выбора для которого организовали все вот эти каору, решило, что так оно и должно быть - и теперь им на смену пришло поколение, которое вообще не хочет выбирать, лет эдак до тридцати, а лучше никогда, но это уже совсем другая история...